一味的静水流深，给人的感觉是平淡，平淡的久了，就渴望波涛翻滚；
看惯了烟雨江南，谁不渴望大漠的孤寂和苍凉？
所以，故事，读着，读着，我们就渴望看到它的起伏、转折；
故事和诗歌一样，都需要讲究起承转合，故事“起承”久了，就会失去张力。
所以，好的故事都要在恰当的时机给予读者一个转折点。
这个转折点要自然，要符合故事发展的逻辑、要符合人物的性格。
要妥帖自然而又不循常规，或者利用集中的矛盾冲突，来推动人物的言行。
魏婴和蓝湛都知晓对方心里有个“白月光”，可是总得出现转机，让二人知晓彼此的心意，知晓对方在自己心里的位置。
这就需要巧妙地设计情节，在冲突中暴露彼此的情绪，在情绪中发现彼此的心意。
☘️ 一、魏婴为什么会委屈得流泪
在58-61章中，魏婴当着蓝湛的面忍不住潸潸泪下。
表面上看，这眼泪是因为魏婴想起了蓝湛温柔地扶着闵真的画面，勾起了内心的醋意，实际上，一幅画面，是不足以导致魏婴流泪的。
这就需要情节的铺垫。
（1）见魏哲
这个魏哲为了一己之利，不顾事实抹黑魏婴。
虽身为魏婴的父亲，可一天也没尽到为父的责任；
抛弃魏婴，利用魏婴，还厚颜无耻地指责魏婴不孝顺；
污蔑魏婴接近蓝湛，图谋不轨。
一句话：魏婴人品有问题！
这是亲生父亲说的话吗？
不抚养也就算了，到头来还要抓住机会踩你，极力地贬低你。
想想看，当时的魏婴有多心寒，多糟糕。
魏婴误以为“戒指”被自己搞丢了，加上父亲魏哲的出现，哪里还有心情在于默奥多呆几天？
所以，魏婴回斯京了。
早回一天，或者晚回一会，都不会撞见蓝湛、闵真相处的画面。
可故事的巧妙就在于，这个场景必须让魏婴看见。
于是，就引出了下文的情节。
（2）雨中·蓝湛闵真
透过雨帘，看到蓝湛扶住闵真的手臂，看到二人的默默对视，看到闵真羞涩的笑容......
他们二人过往相处的画面霎时在脑海中呈现起来，和眼前的画面，在魏婴的眼前一一闪过。
原来，闵真就是蓝湛的白月光，之前，如果是魏婴猜测，现在就是事实做实了自己的猜测。
当初就知道蓝湛有白月光，可是真的到了这一天，魏婴还是接受不了。
见魏哲和看见蓝湛闵真相处的情节是从“人和”的角度，说明它们对魏婴情绪奔溃起着一定的作用，但“天时”、“地利”因素的添加，却把魏婴推向奔溃的边缘。
当然，是“人不和”，“天不时”，“地不利”。
（3）大雨·斯京
雨天，阴暗，雾蒙蒙，这样的天气极易让人心烦意乱，很容易把人的情绪放大；
不巧的是，魏婴的伞又坏了，当然，这伞必须“坏”！
坏了，才有机会淋到雨；
淋到雨，才有可能会引起魏婴发烧；
发烧，才会有蓝湛的贴身照顾，才会推动二人情感的进一步发展。
大雨，也让蓝湛担心魏婴是否淋雨，也就有了发短信、打电话的故事情节。
这场“大雨”，下得恰到好处。
对魏婴来说，这场大雨不仅仅是自然界的大雨，也是自己人生的一场大雨。
想起了魏哲的嘴脸，想去了自己对蓝湛无法宣之于口的喜欢，想起了在异国他乡的自己：
下雨了，蓝湛为闵真撑起了一把伞，
可谁又会为无处躲藏的自己撑起一片晴空？
……
悲伤，孤独爬上了魏婴的 心头。他以为回到斯京，也许心情会好一些，谁曾想看到这一幕。
“天”不眷顾，下雨，伞坏；
“地”也不顺利，在异国他乡，发小也在于默奥；
“人”也不和，魏哲追到瑞典，继续骚扰自己；蓝湛和闵真相处的画面又是那么美好。
自己淋雨又感冒。
所有不顺的事情都堆在了一起，就像古人说的“屋漏偏逢连夜雨，船迟又遇打头风”。
情节的巧妙就在这里，它要让你的情绪慢慢的积攒，慢慢的积攒，然后遇到导火索，爆发出来。
正是因为魏婴情绪的爆发，才引起后文蓝湛表白的故事情节。
☘️ 蓝湛为什么敢于大胆表白
天不时、地不利、人不和，在这三方面因素的综合作用下，魏婴委屈和醋意如倾盆大雨，一泻千里。
蓝湛，这才知道，自己在魏婴的心里是独特的那一个，如果心里不是装着一个人，谁又会无缘无故地吃醋？
吃醋，恰恰说明魏婴在乎自己啊。
魏婴这是间接的表白了，那蓝湛这边呢？也要表白才对啊。
要告诉魏婴自己的白月光就是魏婴。
可是要设计怎样的桥段才能让蓝湛表白？
如果让蓝湛贸然表白，就显得很突兀。
其实，在第56章，有一个场景：魏婴鼓励蓝湛去追他的白月光，唱起了《爱拼才会赢》。
这无意中唱起的歌鼓舞了蓝湛：
我是不是要勇敢一些？
正是前文做了这个情节铺垫，才会有了蓝湛的表白：我喜欢你！
两个人各自向前迈进了一大步，终于知晓了彼此的心意，虽然魏婴未能明确表白他喜欢蓝湛，但是肢体语言却告诉了蓝湛：
魏婴也是喜欢自己的。
你看，所有的情节联系起来，都是最好的安排，都起着一个合力的作用，自然就推动了蓝湛和魏婴情感的发展。
另：魏婴，追求风一样的自由；蓝湛，像水一样的温柔那一篇评论阐述的是性格（魏婴性格如风，蓝湛性格如水）对故事情节的推动；今天的这一篇评论阐述的是情节对性格的推动。
性格推动着情节的发展，情节的发展又对人物的性格、情绪的表达起着重要的作用，两者是相辅相成的。
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