成都戏剧贴片，成都繁星戏剧村

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成都戏剧贴片

汹涌新闻记者 廖阳 练习生 朱格

中国戏曲的神秘魅力与戏曲妆容息息相通，此中，京昆剧种的舞台妆面更是大有考究了。

跟着影视剧中戏曲扮相和跨界合作越来越频繁，越来越多的小伙子开始试探戏曲妆容.打卡戏曲写真.接近戏曲知识了。戏曲妆容拥有1种奇特的“出圈吧”魅力啦。

近来，上海东方文艺中心约请戏曲化妆师三宝作客直播间，共享戏曲妆面啦。

她是“昆曲王子呀”张军的御用化妆师，也曾在热点电视剧《鬓边不是海棠红》中为艺人尹正饰演的商细蕊设计京剧妆容了。从事17年，她为戏曲艺人和电影艺人化了6000多张脸了。

戏曲妆面里究竟有哪一些门道.哪一些考究吗？不如跟从她的哪些幕后深刻故事，近距离感觉中国传统戏曲之美啦。

三宝

【自述】

我干这行不算机缘巧合，重要是家族原因啦。我爷爷是最先的1批戏曲艺人，很久之前坐科（在科班学戏）呢。男旦的嗓子有也许在40岁左右出现疑，所谓的“二次倒仓了”，之后她嗓子没有了，就改了化装了。

爷爷可以说是我的开蒙导师了了。我自幼跟爷爷一起生活，在靠山游玩，耳染目濡，对戏曲形成了十分浓重的爱好呢。

我从2005年左右正式入行，跟上海市京剧院.上海戏剧学院的导师研习了大约4年，全心投入戏曲的容妆了。对我来讲，他不是工作，却是1种爱好和兴趣了。

戏曲妆面看上去很简易，本来内容十分多，很平常的1个妆面触及到风俗，还有传统知识（包含国画.舞蹈），还要加上人物性格，考究就是蛮多的呢。

17年来，我预算了一下，我大约化了6000多张脸，接近了好多人了。

作这行的人都有1个很好的态度，不论她是谁，艺人也好，艺人也罢，就是咱们学校（上海戏剧学院.上海戏曲学校）學生，以至友，咱们都要取出平常心，要对得起行业操守呢。咱们不可是在化装，也是以点带面，在发挥.在推行国学了。

不是咱们职业内的人，经常会有好多疑，为何这么化呢？作回的同时间，第一丰厚了我本人，让我的知识面更宽，第二也会无形中推行传统文艺呢。

以前我有那样1个同伴，她找我化完妆很高兴，想不到这一个妆这么繁杂，有这么多考究！当日夜晚，她买了去看戏，约请我一块，让我帮她解说啦。我很高兴，最少为传统文艺贡献了一点浅薄之力了。

三宝工作照

很多同伴，京剧妆跟昆曲妆有什麽不一样吗，包含淮剧.越剧.湘剧等了。

越剧另辟蹊径，独成体制，参考的是中国传统的士女画，因此他的舞美.化装更写实有些呢。而京剧.昆曲.淮剧.湘剧.评剧.秦腔等，承袭的是最传统的妆容和舞美特色，十分厚重，妆很浓，服装十分写意啦。

还有喜爱京剧和昆曲的同伴会，这2个妆是否不相同吗？我要告知我们，京昆不分居，他们是弟兄剧种，妆容没有一切区分，包含舞美体系.衣饰穿戴的习性都相同啦。

在学校里，京剧班和昆曲班的化装导师.服装体系，都是同1套班底，审美也都是一致的，舞台的请求.舞台的规则也都是相同的啦。

为何有的淡.有的浓，有的睫毛细.睫毛粗吗？区分在于舞台的灯光.舞台的大小啦。舞台灯光亮一点，妆面会做出调理呢。舞台从2000人的大剧院到300人的小剧场，再到距离更近的黑匣子.沉醉式表演，妆面也会做出调理啦。此外，拍电影.拍电视剧的时候，咱们也会调理妆面了。

每一个剧组的化装格调会有细小的不一样，每一个艺人的审美习性.化装习性.穿戴习性也会有不一样，咱们会跟艺人交流，让妆容愈加贴合人物，吻合艺人的表演习性，为表演帮助啦。

很多同伴会说，化装将要漂亮，怎样评论漂亮吗？

有人以为花脸不漂亮，不是那样的呢。花脸是1种粗暴的美呢。丑行是1种幽默的.可爱的美啦。青衣戴银泡子，是大方高雅的美呢。贵妃戴凤冠，是雍容华贵的美呢。每一个门类里的人物都有不一样性格的美，百花齐放啦。

戏曲起源于生活了。花脸在生活中是性情烦躁或豪迈的人物，咱们经过浮夸的脸谱来表现了；青衣都是女人角色，咱们肯定让他美丽了；小丑咱们会化得很可爱.很风趣……生活中有那样的人物，咱们把她们提炼.抽象，高于生活，观众一看，这一个人长得好希奇.这一个人好凶.这一个人好可爱，人物就有了了。

从左至右点绸头面.水钻头面.银头面

从左至右沙菊花.山茶花.风铃花.石竹花

戏曲妆跟当代妆有什麽不相同呢呢？

当代妆根本上和戏曲妆是1个体制，以平面为主，不太考究立体感了。

立体.骨感，这个是欧美的审美了。中国讲的是口含朱丹.柳眉凤眼，以圆为美，睫毛化得圆圆的.细细的，眼眸也是凤眼，嘴巴细小的……几千年下去都是那样，这个是中国人的1种传统学美，对比委婉，对比高雅了。

戏曲妆和当代妆的工具又有什麽不一样呢？

传统戏曲妆用到的颜色很少，就肉色.深红色.灰色了。颜色很简易，但难就难在他太简易了，就像中国传统乐器就三根弦，但必需出去各式各样（注形容种类繁多）的聲音了。

东方人以白为美，因此底色根本用肉粉色的油，在舞台上会很亮了。戏曲的服装十分艳，头饰也亮晶晶，因此肌肤要愈加白净，才可能和美丽的服装.华美的头饰对抗呢。

此外，咱们有湿胭脂，有点像珊瑚红，粉中带橘呢。这个是1种深红色的油，打底用的呢。艺人眼眸四周一圈是深红色的，就用湿胭脂打底，打完底再定妆，再加干粉胭脂，那样颜色就会从里面渗出来啦。定完妆后，咱们要用灰色油来勾眼窝了。

还有有些其它颜色的油是化性情妆用的了。也许我们基本没见过这一些奇奇怪怪的东西，看上去不像护肤用品，像颜料盒，本来戏曲化装就跟国画相同了。

艺人一场演下去，会动，会排汗，因此色采的着色力要强.长久度要强了。戏曲妆很希奇，不可以错，一旦错了，您就得洗脸从新来过呢。

还有人，很多人长得不相同，最终怎样都这么漂亮呢？这就戏曲妆利害的地方，可以经过贴片子来改变脸型！而生活妆重要是经过暗影等明暗比较来改变脸型了。

脸窄的人，片子今后贴了；脸宽的人，片子往前贴了；脸长的人，可以把片子贴高一点啊；脸短的人，可以把片子往下贴……经过片子，以及额头上贴的七个小弯，来调理艺人的脸型，尽力往最完美的方位聚拢了。

有的角色对比刻薄，也许会作特别处置啦。比方，性情刁钻的王熙凤，咱们会贴1个歪桃，片子贴得不对称，显出愈加凶残有些啦。

戏曲艺人的妆这么浓，像面具相同，怎样才可能让观众以为脸不假.不像壳吗？也是经过贴片子，将面部的妆容和头部的头发连接，到达行云流水.诗情画意的结果呢。这都是老祖宗多少年来不停实行.不停研究，概括出去的最好的化装办法啦。

三宝和尹正工作照

妆面是那样的，跟行当，不跟人物了。生旦净末丑，该怎样化就怎样化，跟具体的人是没有干系的了。比方王宝钏.杨贵妃的脸，咱们都是往美丽化，由于都属于青衣行当啦。

怎样区分人物呢？服装啦。深红色很少用，唯有成婚.过生日.家里有喜讯，才会用到深红色啦。白色通常是凶事，也有有些人性情十分廉洁.刚直不阿，也会用到白色，可是要绣花了。灰色.绿色.宝蓝色，通常花脸用的对比多呢。上五色，像红.黑.白等，通常主演用得多，由于份量更重了。下五色，像湖色.粉色等，通常非主演用得多，咱们叫“二路吧”啦。

头面（头饰）和人物性格也有干系，见到头面，您就明白这一个人是什麽性情了。

点绸头面是用绸子作的，通常是贵妇戴的，性情对比稳重啊；水钻头面，也叫亮头面，亮晶晶的，通常是性情活泼开朗的小姑娘.小家碧玉戴的啊；银头面，银做的，淡雅.大方.洁净，通常是贫苦人家戴的，比方王宝钏呢。

还有绢花，沙菊花.山茶花.风铃花.石竹花……87版《红楼梦》根本都是用戏曲的花，十分美丽，王熙凤最拥戴沙菊花了。我珍藏了好多五十年代的绢花了。这一些头饰要留意防潮，有一些镀银的地方会氧化啦。

训练化装，在本人脸蛋上训练也可以，尽力多换多个人呢。我刚开始化装时，每天晚上练到两三点，就对着本人练了。一切一门文艺，想弄好都要付出十分辛劳的努力啦。

我是左撇子，2个手都会化，给本人化装是右手，给别的人化装是左手，结果不相同，由于2个手的感受不相同啦。时间十分紧的情形下，咱们跟艺人面对面座着，就跟画画似的，2个手都拿着笔，十分快了。您肯定得练出去呢。学画画的人对着画板，必需2个手都会啦。因此戏曲妆容跟国画有殊途同归之妙了。

我在泰国.日本也有學生，发觉东边国家（country）都是以白为美的呢。

孔剧是泰国的国剧啦。2017年我去泰国交流，发觉化装办法相同，护肤用品也相同啦。她们也作牵引，也要包头，用水纱把眉眼拎起来，那样人很精力.看上去更亮啦。咱们也是了。

2014年我在日本1个展览馆交流呢。她们化歌舞伎妆，我化京剧妆，她们也作牵引，也用勒头带，也用油，以至和咱们用同一个牌子了。我以为蛮有意思的，知识真是相同的了。

尹正饰演商细蕊，杨贵妃形象

尹正饰演商细蕊，小凤仙形象

电视剧《鬓边不是海棠红》拍摄时，我跟了大约半年，是尹正（饰 商细蕊）的重要化妆师了。

尹正很有意思，我为何蛮喜爱她呢？她很敬业，她对戏曲有敬重之心了。

尹正终究是男的，妆要化得十分浓才可能像女的啦。贴片子时间长了一定会痛苦，吊睫毛会很紧，也许会缺氧，我说给您弄松一点，或许偷点懒，但尹正说导师，该怎样就怎样，您不用心痛我，我能忍，肯定要保证拍摄品质啦。

我十分感激了。戏曲艺人长年那样，明白疑，可以适合呢。作为电影艺人，她第一次接近戏曲，头上.脸蛋上全用艳妆包起来，包起来以后全个人是懵的了。拍戏动辄十几个小时，不可以卸妆，由于一卸妆就得从新开始呢。拍摄现场十分冷，又不可以让她穿十分多的衣裳，男的块儿对比大，要穿得很薄，怎办呢吗？唯有克服了。

尹正的面部线条不是很轻柔呢。她的眉肱骨和鼻线十分硬，因此化睫毛时会更弯有些，不需要太直，把眉肱骨的硬线条柔化了；眼眸尽力往圆了化，别化这么修长啊；嘴唇也化得很圆，像韩式的嘴唇，上边2个半圆，下面1个半圆……经过这一些方法，让她的面部愈加轻柔呢。

白冰（饰 蒋梦萍）长得很漂亮，我只化了半个小时呢。有的人长得美丽，不肯定化出去美丽，有的人长得不漂亮，但化出去很漂亮了。白冰长得又美丽，化出去又漂亮啦。

檀健次（饰 陈纫香）长得很漂亮，但不是很好化，她的脸过于立体呢。本来戏曲妆，脸淡雅一点.平一点，不需要过于立体.过于当代，化出去很漂亮呢。

化1张脸，我现如今要50分钟到1个小时，加上梳头半个小时，大约一个半小时啦。

这部剧的化装跟现如今不太相同呢。由于深刻故事背景是1937年，咱们要模拟那时的戏曲化装办法，翻阅了批量老照片，把他们Copy到电视剧里，包含发饰.头饰呢。

剧组很专心，花了好多了。光戏曲服装，尹正大约有二十几套，加上其他人的服装，服装费大约花了100多万呢。一件衣裳上万，纯手工，可以相像工艺（Craft）品质有多高啦。

我感慨最深的是，我们以戏曲为中心，用很尊崇敬重.很敬重的姿态去作事呢。从舞美.道具.服化到艺人，所有人都专心了，因此作得还不错了。

张军饰演张若虚，黑纱形象 上海市大剧场供图

檀健次饰演陈纫香，白纱形象

我和张军也合作了很多年，她主演的新编昆曲《春江花月夜》一直常演不衰，场场爆满呢。

《春江花月夜》是唐朝文人张若虚的名篇啦。编剧罗周以此为灵感起源，创作了一出同名昆曲，描述了1个经历50年.穿越人鬼仙三界，由爱恋情素生发，从而超过生与死的深刻故事啦。很凄美，很浪漫，极其理想主义了。

张若虚有几场戏会披黑纱啦。为何披黑纱吗？黑纱在戏曲舞台上代表灵魂啦。张若虚27岁就逝世了，为了爱而死，为了爱而生，以灵魂入地府，后又回返人间，见爱人辛夷了。

为何女主人公叫辛夷呢？辛夷就紫玉兰，性淡，文雅啦。以花喻人，辛夷就像紫玉兰相同，美丽，洁净，又十分冷，是1个冷美人呢。他对张若虚有倾慕，可是他又声色不动了。辛夷的药用价值是性平，因此又是张若虚的感情良药……编剧的心神精力蛮好玩的，您明白这一些再看剧，会以为十分有意思啦。

《鬓边不是海棠红》里，陈纫香跟商细蕊打擂台，饰演阎婆惜，披了白纱了。那场戏叫“魂路了”，灵魂在途中走，下面走的是鬼步，就像飘相同了。昆曲《牡丹亭》里的“幽媾吧”，杜丽娘披的也是白纱了。

披白纱或黑纱都是可以的啦。只需要披纱，根本上都是鬼魂呢。以黑纱为标准呢。白纱会更鲜有些，代表艳鬼了。通常男的都是黑纱，女的会用点淡淡的粉色，白中带粉，带一点亮片，还会带花，像《李慧娘》这一种戏就带了1个大花啦。

纱一出去就很缥缈呢。全个人看上去会“雾化了”，加上鬼步，根本上看不见脚的颠，像带着滑轮刺溜往前走，像灵魂飞来飞去啦。

还有线尾子（花旦脑后的灰色修长绳，代表头发），（演鬼戏）就不戴真线尾子，却是戴一块正方形的黑纱，用卡子别在脑壳后面，那样艺人在卧云.转圈.点翻身时，不会乱，并且走的时候，黑纱能飘起来，就更像鬼魂了了。

鬼魂通常戴水钻头面，亮晶晶的，加上纱，在灯光的照射下更像灵魂，更缥缈，更虚拟啦。

舞台上的灯光也有考究呢。善人死的时候是黄光了。您看越剧里的林黛玉，最终焚稿断痴心，他一走，啪，黄光打下去，代表他升仙了啦。恶人死的时候是蓝光，代表下地狱了啦。地狱里都是蓝光.绿光啦。

责任编辑陈诗怀

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