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【编者序】20世纪80年代，改革开放之初，文学领域也迎来了繁荣开放，涌现了莫言、余华、苏童等一大批作家和影响深远的作品。马原出现了。回到文学的“黄金时代”，重读那些激情与浪漫，我们以文学为镜，观察社会变迁。本期我们将重读莫言。1985年，莫言以中篇小说《透明胡萝卜》引起文坛关注。他以其瑰丽奇特的想象力，为新时代文学增添了美妙的一笔，拓展了新时代的小说。创意空间。原《三联生活周刊》主编朱伟将带领读者重温莫言的《红高粱世家》《丰胸阔臀》《生死疲劳》等经典作品。

简介莫言，原名管莫野，1955年2月17日出生于山东高密。1981年开始发表作品，1985年以《透明胡萝卜》成名。1986年，《人民文学》杂志发表中篇小说《红高粱世家》，引起文坛极大轰动。2011年，凭借小说《青蛙》获得茅盾文学。2012年，他获得诺贝尔文学。获理由通过幻觉现实主义将民间故事、历史和当代社会融为一体。莫言被称为“寻根文学”作家，因为一系列乡村作品充满了“乡愁”和“怨恨”的复杂情感。据不完全统计，莫言的作品至少被翻译成40种语言。

莫言是化名，真名关莫业。墨，是谋略，也是谋国事的风格。莫言21岁离开高密，到烟台黄县当兵；24岁调到保定任政治文化教师；保定成为他创作的摇篮，他最早的小说发表于保定的《莲池》。1983年《莲池》发表的第四部小说《民乐》彻底改变了他的命运。

这部小说帮助莫言离开了保定。最早得到河花店创始人孙犁先生的赞赏。当时，解放军艺术学院成立了文学系，正在招收第一届学生。莫言带着这本小说和孙俪的评论到北京登记。

《透明的胡萝卜》于1985年发表在《中国作家》第二期上，出版后召开了专门的座谈会，果然一下子照耀了整个文坛。后来才知道，创作的冲动其实源于莫言小时候被侮辱的悲剧烙印，石匠打石，铁匠打铁，偷胡萝卜，从小就被羞辱。它在当时文坛所造成的轰动效应，源于其强大的表现力长长的脖子上挂着一个大脑袋，从始至终没有说一句话，全身黑黑的。像煤炭一样闪亮。还有铁匠房里被铁砧上的火舔过的晶莹剔透、泛着金光的萝卜被铁匠房里的火映成蓝色，那种感觉太强烈了。萝卜飞出去的时候，划出了一道美丽的金色弧线。在前卫作家刚刚开始认识到意象在艺术中的作用的时代，它确实构成了一种令人眼花缭乱、甚至令人震惊的效果。夸张的油画般的感觉。

随后的创作《状闪电》和《爆炸》继续表达了情感上的无奈和乡村的压力。莫言在小说的开头写道“父亲的手慢慢举起，在肩膀上停留了三秒，然后用力一挥，重重地打在我的左脸颊上。父亲的手布满了棱角，沾满了污渍。”带着成熟麦秆的焦香和稻草的苦涩，六十年的劳动赋予了父亲的那只厚重的力量和崇高的威严，它落在我的脸上发出沉重的声音，就像气爆炸一样。慢动作写这一巴掌，我记得洋洋洒洒地写了三页稿纸。这是家庭压力的表现。

莫言在1985年的态度是扭转以连锁方式讲述线性故事的方法。“没有故事就是最好的故事，”他说。他用丰富的触觉生动性来支持密集的叙述，他写道，稻草在阳光下发出噼啪声，到处反射光线，使“所有颜色都失去了颜色”；尖尖的麦芒上有鬃毛，阳光赋予它们力量，它们相互摩擦，沙拉响”；蝉声被比喻为“鞭炮的碎片，碎片像雪花一样飘在空中”色、声、味都像蝎子一样，想象力真是天马行空。莫言的厉害之处就在于他非凡的叙事再现能力，我称之为“可怕的发酵能力”。1985年，他的才华爆发得像一道闸门，似乎只需要一个形象就可以再现，一篇数万字的中篇小说，就像是长长的呼吸舒展。

当时叫“订”。一位优秀的作家“井喷”之后，他就像一座丰富的油气田，我会持续关注他的下一本书。《红高粱》发表于1986年《人民文学》第三期，小说采用第一人称代词“我”来叙述“我的父亲”“我的奶奶”“于司令”，可以突出主观性感受，更重要的是用主观感受来超越情节。剧情以14岁的“我的父亲”跟随于司令的队伍伏击日军汽车车队开始，但最后却用三段来写这次伏击。在第一节中，他首先用了整整一节的篇幅来描写高粱地的意象，即传说发生的地方。他描写了八月的深秋，“无边的高粱染红了大海的海洋”，接着又写了高粱地里的雾气，以及弥漫天地的气氛。高粱的红色粉末。正是莫言对高粱地的动人描写打动了张艺谋，也让他以后的电影离不开这片茂盛的新绿。

在结构上，莫言从罗汉叔叔开始，写“我奶奶”和他之间的暧昧悬念，写罗汉叔叔本可以轻松逃脱苦役，却因为家里的骡子被打得血肉模糊，然后被凌迟狠狠的打了一顿。中段“我奶奶”被从轿子上撞下来，于占鳌制服了强盗，却故意不写于占鳌如何成为“我爷爷”。带着子弹来的任副官。最终，我在回娘家的路上集中精力写了“我奶奶”的部分，与余占鳌一起写下了一个酣畅淋漓、悲壮的结局。这样的叙事结构展现了莫言的宏伟罗汉凛然，“我奶奶”被抢时跨过轿竿，站在矢车菊里狂笑，就连任副官走开也是同样凛然的姿态。都是为后三个季度做铺垫。“我的奶奶”临终前，写到了她与余占奥爷相识时“炽热的阳光穿过、射过高粱缝隙”的感觉。大沟壑、大野心、大气象”，剧情只是一个气垫。

《红高粱》是莫言创作的第二阶段，一出版就好评如潮。张艺谋计划在1987年秋天将其拍成电影，当时他正在帮助吴天明拍摄《老井》并担任主角。电影协会的罗雪英就是其中之一。由于莫言不想改剧本，他就找影协研究室的陈建宇跟我合作。陈建宇是《人民文学》同事倩倩的丈夫，他们的女儿现在是著名雕塑家向京。张艺谋的习惯是先谈剧本。当时我在白家庄20多平米的家里，张艺谋一次次从《老井》的拍摄地过来，盘腿坐在我家的沙发上。光，说起激动的事常常是得意忘形，喜气洋洋。他很喜欢小说中的描写，于占鳌劈开茂密的高粱，倾泻而下的光束照在“我的奶奶”身上，“四面八方都听见高粱生长的声音”。

当时我们谈论的最精的就是高粱的诗意表达。张艺谋高度赞扬了一位制作芦苇的日本导演拍的电影。我们一起用我的家用录像机观看了那部电影。昏暗的灯光下，风吹过的芦苇轻轻摇曳，绿意盎然，美极了。张艺谋表示，最后一战的场景必须简化，“因为没有好的烟火师，八一厂只有那些人，爆炸点也只有几个，绝对不可能拍出壮观的场面””。所以，漫山遍野必定是大片大片的高粱。我记得当时罗汉灵池的表现引起了很多讨论。最精的讲的是，罗汉死后，日本骑兵会拉着石磨，将漫山遍野的高粱全部磨成青泥。然后，当雨倾盆而下，太阳出来的时候，翻倒的高粱就红了，歌里唱到“高粱红了，高粱红了，日本鬼子来了，国家败亡，家庭败亡”。……”这是小说中任副官教的歌。

但张艺谋后来又到高密、东北、内蒙古等地寻找外景地。逛了一圈后，他说到处都找不到莫言小说里的高粱。怎么会有这么大、这么高、这么密的高粱？不用说，大场面随后就被否认了。据说，他最后到了高密，只种了几十亩高粱，所以只能拍到一部分。这部影片的投资据说只有80万。那是张艺谋的创业时期。八十万，现在想来，真是不可思议。

《丰胸宽臀》可能是莫言最长的小说，其创作动机是母亲的去世。在悲痛之中，他想赞美一位博大而骄傲的母亲作为他的寄托。因此，56万字只用了83天就完成了。1995年春，他完成了初稿，并进行了三次修改。

我把《丰胸阔臀》和陈忠实的《白鹿原》并列为反映波澜壮阔的百年中华的两部史诗。两部小说篇幅均超过五十万字，内容厚重。一篇是关于陕西的，一篇是关于山东的。它们反映了一个世纪的中国，都非常具有代表性。写百年苦难，无法避免外族入侵、兄弟残杀；不同的是，陈忠实以朴素而苍劲的现实主义手法塑造了一个白嘉轩和一个鹿子霖。两人奋斗一生，写透了中国农村的社会结构。莫言用象征性的夸张手法，强调因果交织的苦难，在没有父辈的前提下，歌颂一位吃苦耐劳的母亲，维持着家庭生生不息的生命。“胸大肥臀”是生育的基础，是农耕社会富裕家庭的基础。没有“胸大肥臀”，根本不够养活、养育、照顾这么多的后代。因此，它是坚忍不拔、旺盛生命力的象征。母亲的胸膛就像一片开阔而广阔的土地。她并不是现实中的母亲。莫言生命中的母亲其实很瘦弱。

莫言实际上是通过夸大生育给母亲带来的痛苦来写出母性的伟大。在传统中国，传宗接代是女人的头等大事。所以，小说中聪明的陆宣儿一旦嫁入上官家族，就成了上官陆家。没有了她，只剩下维持上官家族兴盛的责任了。有趣的是，这部小说中没有父亲上官寿喜没有生育能力，而寿喜的父亲福禄只有一个儿子。所以，上官吕家想要繁荣上官家，就只能借种子从舅舅到土匪、庸医、屠夫、和尚。

莫言塑造了一个单纯、坚忍、内心坚强的母亲。她别无选择，只能成为一台生殖机器，接受每一个女儿的选择，接受她们留下的各种身份的孩子。一个草根人，她无力改变一切，只能忍受一切，把绳子深深地嵌入肉里，拉着那辆旧车，不断地低头前行。她说“上官家的人就像韭菜一样，一个接一个地死去，又一个又一个地长大。有生，就会有死。死容易，生难，越难。”就是，活得越艰难。”记性的简单，让她在战争期间推着一辆木车，两边的篮子里坐着孩子，“两只小脚在冰天雪地里变成了两个小头”；三年困难时期，她偷偷把豌豆吞进肚子里，回家再吐出来喂活的“鹦鹉涵”的描述，特别感人。母亲的光辉尤其表现在尖叫着“我要找到我的孩子”、昂首阔步走向磨坊的形象。她指着马排长的枪口，打了他一巴掌，轻声道“你有妈妈吗？你是别人养大的吗？”在枪林弹雨中，她拉开了门的插销。

莫言用体积来确立他作品的重要性。他迄今为止创作的小说中，最重的就是《巨乳宽臀》和《生死都是疲劳》。两部苦心之作，从篇幅来看，《巨乳宽臀》排名第一，《生死疲劳》短了近十万字。从容量上来说，《生死疲劳》的密度或许比《巨乳宽臀》还要好，相差了十年。从跨度上来说，也写了半个多世纪，从“巨乳宽臀”的线性叙事，到“生死疲劳”成了一个轮回的空间。

这部小说采用了中国传统小说的章法。讲的是1949年土改，地主西门闹被枪杀后，转生到畜生道从驴变成牛，牛变成猪，猪变成狗，狗变成猴子和一只猴子。这才变成了大头娃“兰千岁”。他之所以一直走兽路，是因为他总是抱怨，不愿忘记痛苦和仇恨。本来，在转世之前，他喝“孟婆望魂汤”就可以忘记一切，但他不肯喝，或者说这汤对他没有任何作用。他沉溺于过去，无法重生，只能停留在“西门闹”的境地。在小说《狗精》第四部的最后，阎罗王他“你现在心里还有仇恨吗？”阎王说“我们不希望带着仇恨的灵魂转世为人。”那么，就让他再次转世吧。变猴一次，“泄尽怨恨，再做人”。这是关于轮回，一个非常深刻的角度。《生死疲劳》是莫言的诺贝尔获作品，一个决定性的基石。

《青蛙》是莫言迄今为止的最后一部小说。写于2008年，《收获》出版后，2009年由上海文艺出版社出版。莫言这部小说的后记的标题是《听青蛙的声音》。这是辛弃疾《西江月词》中的一句话“明月出枝惊鹊，清风半夜蝉鸣。稻花香说好年，听得见蛙鸣声。七八星远，山前两三点雨。旧茅店社会，林边，忽见芦转溪桥。”

用这个词来读这本小说，如果把故事放在这个词的含义中，就会增添悲伤和悲伤。这部小说描写了农村残酷实行计划生育所造成的悲剧和时过境迁后的荒诞。莫言用青蛙来形容婴儿，塑造了一个的阿姨形象。他在后记中说，他的一生中确实有一位身为妇科医生的姨妈，接生了数千个婴儿，“很多婴儿都死在了她的手下”。莫言借这位阿姨来承载计划生育这样的大事，并以青蛙和女娲的“娲”为形象。

2012年，莫言凭借三十多年努力积累的辉煌成就获得诺贝尔文学。我算一下，从1981年第一篇研究发表到2012年获的31年间，他在2012年的中国作家中写了大约600万部小说，300万字的散文和散文，总共900万篇。新时代、累积篇幅、题材之广、整体之深度，该项是对他辛勤耕耘的馈赠。他实至名归，因为他在三十年内走了一条别人可能走了五十年的路。

本文摘自朱伟著作《重读1980年代》等资料。图片来自网络

《重读20世纪80年代》，朱伟，中信出版集团

80年代是三四人坐在一起聊文学通宵达旦的时代；

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