形容非常想出去词，非常想用什么词形容

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唐代敦煌莫高窟第130窟《王夫人太原礼佛》壁画

《捣实练习图》

明代金镶蝴蝶爱心扣

新出土的兵马俑

唐三服饰女俑

唐代《仕女下棋图》

今年夏天的网络热词一定是“多巴胺穿搭”，它不仅霸占了各个网络的屏幕，也成为了很多年轻人春夏服装的主打风格。所谓“多巴胺”，这种大脑内分泌主要负责大脑的情欲、感觉，以及兴奋、快乐信息的传递。而“多巴胺装”则是对饱和度高的色进行协调搭配，以玫红、宝蓝、粉色、粉蓝、明黄、紫色等亮色为主，通过色对比或独特的款式。感官刺激。高饱和度的色往往会给人带来生机，可以改善情绪。这种与幸福有关的穿衣风格其实早在古代就已经流行过。为了幸福，古人在穿衣打扮上真是一点礼貌都没有。

唐朝女子

最主要的是一个“敢穿”

说到穿搭多巴胺，唐朝的女性最有经验。与初唐的柔和色调不同，盛唐的女子干脆华丽转身。他们更喜欢鲜艳大胆的颜色，尤其是饱和度高的颜色，而且搭配起来随意，完全不受社交礼仪的束缚。

这种自信大胆的多巴胺装束很难不给人留下深刻的印象，因此唐诗中对唐代女子装束的描述也不少。比如王贵的“黄衫束面如花”、白居易的“老绿衫弯腰”、徐濠的“红衫织得漂亮”、魏应物的“长蓝衫卷怀旧”，卢兆麟的《夕阳紫裙》……别的不多说了，单看随机挑选的五首诗，有红、黄、蓝、绿、紫相得益彰，仿佛置身其中。多的唐朝。

当然，多巴胺穿搭不仅仅需要高饱和度的色，本质是让这些高饱和度的色相互碰撞，衬托出美感和风格。唐代妇女服装的基本组成部分是裙、衫、衩。无论是平民女子还是贵族小姐，这三件都是必不可少的，这给了唐代女性在色对比上很大的发挥空间。比如盛唐时期的《仕女下棋图》，画中的仕女身穿红衣绿裙，两种颜色碰撞，还搭配金的萨博，显得华贵又不失高贵。豪华。《捣实练习图》里有红衣蓝裙白领带，也有绿衣黄裙白领带，还有人觉得三种颜色的碰撞不够刺激，只好在裙子上添加图案。唐敦煌壁画《乐廷玉女士行香图》的家庭部分，几乎每个女性家庭成员身上都有不少于三四种颜色。这些绚丽、丰富、饱和度高的色被唐代女性广泛运用在日常服饰中。几种颜色的碰撞带出了活力，多巴胺自然分泌出来。

如果盛唐也有分享，那么在“多巴胺装”这个话题中，点赞最多的一定是安乐公主那条关于鸟裙的笔记。这位安乐公主是唐中宗和韦皇后的小女儿。她非常受人喜爱。她在穿搭多巴胺方面有着丰富的经验。厌倦了穿丝缎的多巴胺乐趣后，她突然把目光投向了山林间飞来飞去的鸟儿，于是她打电话给上宫局局长“本公主想把鸟儿都拿走”我身上的羽毛，你赶紧给我想办法吧！”

此话一出，所有的美鸟都病倒了，全部被抓起来，送到宫里去拔毛。过了一会儿，上宫局局长送上了一件极为奢华的鸟裙。据许多史料记载，鸟裙“正视同色，侧视同色，日中同色，影中同色，形裙子里还可以看到百鸟。”本来，盛唐女性的多巴胺装只是为了让高饱和度的色碰撞。谁能想到安乐公主会用上百根鸟毛进行颜色碰撞，在不同的场景下可以瞬间变换颜色。当这种鸟裙在唐代流行搜索多巴胺服装时，山林中的鸟儿集体翻白眼，因为许多贵族家庭纷纷效仿。山谷满了，地面被扫荡了。”

爱美固然可以，但安乐公主如此奢侈，漠视生命，就太过分了。最终，在开元二年，安乐公主的这些裙子被唐玄宗烧毁了。你以为唐玄宗不喜欢多巴胺佩戴吗？这不，他的杨贵妃也有一件连衣裙上了热搜。在《天宝初语》中，他用夸张的笔触来形容这种黄裙的时尚“义髻投江，黄裙追水”。

为了能够搭配这些高饱和度的色服饰，盛唐女性还狠狠地给自己化妆，堪称“多巴胺妆”。她们特别喜欢浓浓的妆容，脸妆和额头黄花的搭配也有很强的视觉冲击力。对此，唐代诗人王建在《宫词百首》中有所描述“回院再洗脸，金花盆里倒红泥。”水倒出来的时候，就像溅起赤泥一样，太刺耳了。

看来，盛唐女性的多巴胺穿搭，重点是“敢穿”。

明朝女子

复仇的爱情还不够，配饰也需要“多巴胺”

有句话说“时尚是一个循环”。多巴胺穿着沉寂了数百年之后，直到明朝中后期，随着社会经济的发展，多巴胺穿着再次登上了时尚圈的顶端。当时的明代女性已经不满足于遵循以前的制度。经过多年的简单和无装饰后，他们对多巴胺服装产生了报复性的喜爱。

与盛唐的女性不同，明代女性的复仇爱情中夹杂着偏执。当他们选择多巴胺穿着时，他们特别喜欢红色。加之染色工艺的改进，用作主色的红色多达18种。以《松江府志》为例“染色之变，初出大红、桃红、银红、藕红，现出水红、金红、荔枝红、橘皮红，还有东方红。”在以红色为主色的情况下，搭配其他饱和度较高的颜色。据古启元记载“红、紫、黄、绿，死后不可得，乃女子饰物，不美。”

明代小说中对这种多巴胺装的描述很多。比如《金瓶梅》第十五回，描写西门庆家的女儿们出去游玩的故事。西门庆当时还是布衣，但由于霸道服饰风潮的兴起，他的妻妾们都衣着华贵富丽吴月娘着红妆花袖袄，绿裙子，外穿貂皮袄。潘金莲红遍金碧嘉，满头珍珠翡翠；李娇儿身穿沉香色、金色笔甲；孟玉楼青金碧甲。

总之，明朝中后期的女性要的是红绿，要的是富贵和美貌，但如果仅此而已，那与唐朝的鼎盛时期相比，岂不是没什么新意了？

当然也有惊喜。明代女性除了要求高饱和色的碰撞外，更注重款式的新颖。为了追求时尚、新意，明代女装款式不断推出新产品，当时的人们对此赞不绝口“当时大家都觉得漂亮，一变，没有人不闭嘴。”明朝的时尚圈顿时风起云涌，服装的时尚周期也大大缩短“克服周期需要五年，开始的地方早已废弃，发源的地方也被抛弃”。有效的是方鑫模仿的。”

多巴胺的作用是治愈佩戴者的情绪，但谁能想到有些人会为另一些人分泌多巴胺呢？据《万历夜火编》记载，万贵妃为了迎合明宪宗的审美，想要把自己打扮得有型，居然想到了穿华丽的男装。宗庆后是“色苍蝇的黑色”。一旁的警卫只能自言自语不管是谁多巴胺，只要你们两个开心就行。

现代人在某宝上搜索“多巴胺穿搭”时，页面上会出现一些相关推荐，比如“多巴胺配饰”。这一点在明代中后期的多巴胺服饰上也有所体现。《明史五行志》记载“正德元年，妇女常以珠结蒙头，谓之璎珞”。《金瓶梅》第八十六回描述了春梅出嫁的那一天“头扎云髻，圆发满珠翡翠”。这些珍珠和祖母绿颜色绚丽。戴在头上不仅有视觉冲击力，而且似乎在视觉上增加了头发的体积，妥妥的佩戴神器。

此外，明代中后期的多巴胺饰品也体现在很多细节上。明代妇女头上的金钗、金冠都搭配宝石、翡翠等颜色，就连衣服上的纽扣也能“心机”。例如，北京右安门外出土的镶有宝石和花朵的蝴蝶形金纽扣。这枚金纽扣以黄金为主要材质制成。除了精美的雕刻之外，按钮的两侧还镶嵌了红宝石和蓝宝石。色饱和度高的宝石互相碰撞，扣在明代女性的高领口上，与华丽的服饰相得益彰。怎么能不高兴呢！

古代人

特别能省，连兵马俑都逃不掉

当然，多巴胺服装不仅仅适合女性。多巴胺装走红后，一件秦朝兵马俑频频上热搜，吸引了不少网友的关注。早在2200多年前，秦代工匠在塑造兵马俑时就有意识地将这些武士打扮成时尚人士。兵马俑仅在服装部分就有红、绿、黑、白、蓝、紫、黄、粉八种颜色，总共近20种颜色，但看上去却极其和谐、生动。虽然它的服饰色丰富、相互碰撞，但大面积使用的紫色却是让人一眼记住。

这种紫色称为“汉紫”，又称“中国紫”。它华丽但不轻浮。当兵马俑与其他七种颜色搭配时，显得沉稳而神秘。而绿色和黑色的运用，让人感觉明亮、愉悦。值得一提的是，兵马俑上的紫色、铅白、铅红与其他天然矿物颜料不同。它们实际上是人工制造的。看得出来，工匠们花了很多心思，让这些兵马俑佩戴多巴胺。

兵马俑的色搭配确实能够体现出当时一些古代男子的着装风格，但是我们的想象力可能跟不上，因为另外一部分古代男子特别愿意放手进去。为了展示他们的多巴胺服装。

估计一开始专门为男性设计的多巴胺风格的服装并不多，所以一开始古代男性选择了——穿女装。除了历史上以“臭美人”闻名的何晏之外，东晋谢尚被视为男士多巴胺着装的时尚先驱。《晋书》卷七十九《谢尚传》“良衣有绣袴，诸父皆责之，故而变身而名。”谢尚年轻时喜欢穿着色鲜艳的绣花裤在街上炫耀。想到此举遭到叔叔们的严厉批评，他只好改掉这个习惯，最终成为了名人。

不过，古代并不是每个男孩都像谢殇一样听话。在听到一些真相后，他放弃了他最喜欢的多巴胺服装。例如，明代万历年间，李乐在其《续知杂记》中描述了自己入城后所见的情景“万历十一年，学道，寻湖，耻。””。并且，“若为一代，喜穿绫、绉、绫，染之以一大类女子。”满街的书生都用红绸扎发，涂上口红，脸上抹胭脂粉，穿着紫红色的衣服。

大为震惊的李乐其实也有些奇怪。明代中叶以后的男性对多巴胺服饰的喜爱达到了极致，以红色、紫色为最爱。吴元翠在《林居漫录》中说得很清楚“男子以红、紫为袴，自嘉靖时节起，但市井有轻薄之人。”有一次，有客人来拜访唐伯虎。没想到，这个才子竟然和一个衣着华丽的和尚下棋。

明代大才子张宪益在穿搭多巴胺方面也颇有经验。他不但喜欢穿红、紫色的衣服，还在衣服上绣上菊花、莲花，再配上他最喜欢的红纱巾。或许是完成了一套多巴胺装后，张咸宜暂时忘记了中年时发生的事情，经常在家里跳舞。

当然，也有思想比较开放的人，比如明代书画家董其昌。为了让自己的衣服更有多巴胺风格，他居然越境到了黑道，穿上了当地人的“死衣”——松江紫花讲道袍。毕竟华丽又好看，预付死后分泌的多巴胺又有何妨！

除了色之外，明代男子的多巴胺服饰还注重款式的新颖。成化时期，京城流行一种马尾裙，即编成马尾辫，系在衬衫内。胖人比较经济，只需要穿一件裙子，而瘦人则要穿两到三层，这样外套才能打开，就像一把撑开的雨伞，形状与穿的裙撑或芭蕾舞短裙很相似由现代人。想象一下，一群古代男子身穿紫红色衣服，戴着各式头巾，化着妆，衣服的下摆蓬松耀眼。这个场景想想就很幸福，但并不是把多巴胺发挥到极致。

可见，从古至今，人们都喜欢佩戴多巴胺。毕竟穿衣服的时候，只要自己喜欢，不攀比，不奢侈，穿什么都能开心。

文图供/金陵小黛

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